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    //   "明 陈淳 葵石图轴 纸本，水墨，纵：68.6cm，横：34cm，现藏台北故宫博物院。此图所绘秋葵、竹石是当时文人庭园中常见的花木。作者陈淳生活在明代中叶文人荟萃的苏州地区，受业于著名文人画家文征明，深受“吴派”艺术薰陶，所以取材多为文人喜爱并用以点缀环境的花木，如芭蕉梧桐、荷花水仙、梅兰竹石等。这些花草虽质朴平淡，却别具清秀高雅之致。",
    //   "《江帆楼阁图》绢本，纵101.9厘米，横54.7厘米，青绿设色。图的上方是浩渺的江水，近处满勾细密的鱼鳞纹，渐远渐渺茫。近岸有一叶渔舟，天边则有二片风帆远去。下方是江边坡岸，山峰耸立，长松秀岭，密树掩映，山径层叠，有碧殿朱廊曲折其间。画七人，一人于廊内，二人于坡岸赏景，另四人则沿山径而来。主人骑马，三仆或挑担、或提物，簇拥前后。人物描绘工致，形神兼备，延续唐代绘画的辉煌。而用色上也沿用人物画优秀的重彩法，在石面及松叶上着浓厚的石绿色，在廊檐及木柱上着明艳的朱砂色，将隋以来的金碧山水演绎成一种以青绿为主的青绿山水。然而树木山石的刻画则比以前细密、老成。山石有勾而无皴，杂树或枯枝，或有叶，枝叶都用双勾线描，而松树则更具特色，此前的展子虔画松不画松针，只用绿色点染，画法古朴，而此图则先用石绿点染，而后又用石青加上两笔交叉的线，以示松针。这种表达方式，现在的人们也许会觉得希奇，但却正是一种“古怪”。这与北宋李成开创的描绘松针的“攒针”法相比较，自然会显得比较古拙，但也正因为这一点，让后来的学者确认这幅未署名款的古画为处于承上启下时期的李思训所作。",
    //   "《云山图》中近景描绘了小群坡丘石，凹凸大小无有定形，苔点繁密，树从郁阴，楼阁隐现其山林之间。映衬出对岸重峦叠嶂，连绵起伏，云雾缭绕，云烟雾隙的山峰；山姿空朦，多姿多彩。远处云山飘渺几乎无存，颇得“米氏山水”之意。山体效染毓秀，综合米氏云山画法与巨然画法为一体，并且情韵意远、古朴淡雅。水面无一笔水波之纹，从而显示出开阔幽远之意韵。清代恽格曾评价他的笔墨“方方壶蝉蜕世外，故其笔多绝岸而洁清……”，其风格之独特，并在元代后期因其风格的异同独树一帜。元画已然高简成分，而方从义此幅《云山图》似乎更加简洁空灵，也许他身处“方外”，更懂得“虚实相生”的道理，云山空蒙处几乎全为空白，然而虚中有实，“无画处皆是妙境”。这件作品曾被明代著名收藏家张觐宸收藏过，张觐宸是与项元汴并称的明代收藏家，足见古人对这件作品的喜爱，是不可多得的佳作。",
    //   "《步辇图》，中国十大传世名画之一。绢本，设色，纵38.5厘米，横129.6厘米，无款 ，藏故宫博物院。为唐代著名画家阎立本所绘，作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变化，为唐代绘画的代表性作品。具有珍贵的历史和艺术价值。",
    //   "《捣练图》唐代作品，原属圆明园收藏。1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆。《捣练图》卷是一幅工笔重设色画，表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。这幅长卷式的画画上共刻画了十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面。第一组描绘四个人以木杵捣练的情景；第二组画两人，一人坐在地毡上理线，一人坐于凳上缝纫，组成了织线的情景；第三组是几人熨烫的场景，还有一个年少的女孩，淘气地从布底下窜来窜去。",
    //   "画面由仙鹤、石头、芭蕉组成，鹤有“一品鸟”之称，芭蕉的叶子是植物中最大的叶子，“叶”通“业”，事业的“业”，寓大业有成。仙鹤又有延龄的说法，“鹤寿千年，以近其游。”，石以瘦、漏、透为最，寓长寿意。自题：“武英殿直锦衣指挥吕纪写时弘治癸亥暮春六日也”。 "
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    //   text: "明 陈淳 葵石图轴 纸本，水墨，纵：68.6cm，横：34cm，现藏台北故宫博物院。此图所绘秋葵、竹石是当时文人庭园中常见的花木。作者陈淳生活在明代中叶文人荟萃的苏州地区，受业于著名文人画家文征明，深受“吴派”艺术薰陶，所以取材多为文人喜爱并用以点缀环境的花木，如芭蕉梧桐、荷花水仙、梅兰竹石等。这些花草虽质朴平淡，却别具清秀高雅之致。"
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  // 书案画廊点击样式及跳转
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  // 书案画作信息转变
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   * 生命周期函数--监听页面初次渲染完成
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   * 页面相关事件处理函数--监听用户下拉动作
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   * 页面上拉触底事件的处理函数
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   * 用户点击右上角分享
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